高山流水·素弦一一起秋风 高山流水·素弦一一起秋風
丁基仲侧室善丝桐赋咏，晓达音吕，备歌舞之妙。
素弦一一起秋风。
写柔情、都在春葱。
徽外断肠声，霜宵暗落惊鸿。
低颦处、翦绿裁红。
仙郎伴、新制还赓旧曲，映月帘栊。
似名花并蒂，日日醉春浓。
吴中。
空传有西子，应不解、换征移宫。
兰蕙满襟怀，唾碧总喷花茸。
后堂深、想费春工。
客愁重、时听蕉寒雨碎，泪湿琼钟。
恁风流也称，金屋贮娇慵。
丁基仲側室善絲桐賦詠，曉達音呂，備歌舞之妙。
素弦一一起秋風。
寫柔情、都在春蔥。
徽外斷腸聲，霜宵暗落驚鴻。
低顰處、翦綠裁紅。
仙郎伴、新制還賡舊曲，映月簾櫳。
似名花並蒂，日日醉春濃。
吳中。
空傳有西子，應不解、換徵移宮。
蘭蕙滿襟懷，唾碧總噴花茸。
後堂深、想費春工。
客愁重、時聽蕉寒雨碎，淚溼瓊鍾。
恁風流也稱，金屋貯嬌慵。
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译文
丁宥的妾能诗赋，善音乐，懂得音律，具备歌舞的美妙。 凄厉的商炫声如一阵阵秋风。音乐来自那纤细、柔情的手。徽音之外的悲哀的旋律，使秋天的鸿雁惊飞。时而低首皱眉，满含红情绿意的缠绵之态。丁宥相伴，在月夜下窗栊内共谱新曲，奏新声，新曲接旧曲，曲曲优美动听。夫妻恩爱如并蒂花迎春，天天沉醉在春天里。 吴中西施虽是古代著名美女，但她不晓得音律。而丁妾音乐旋律中富有优美高尚的情感，诗才喷涌如花似碧。在深深的后堂内，费尽心力作曲、弹琴、吟诗、作赋。我愁绪满怀，时时听到雨打芭蕉的音响，当听到丁妾的商弦秋声，泪湿潸潸。丁宥金屋藏娇，可谓风流之至。丁宥的妾能詩賦，善音樂，懂得音律，具備歌舞的美妙。 淒厲的商炫聲如一陣陣秋風。音樂來自那纖細、柔情的手。徽音之外的悲哀的旋律，使秋天的鴻雁驚飛。時而低首皺眉，滿含紅情綠意的纏綿之態。丁宥相伴，在月夜下窗櫳內共譜新曲，奏新聲，新曲接舊曲，曲曲優美動聽。夫妻恩愛如並蒂花迎春，天天沉醉在春天裏。 吳中西施雖是古代著名美女，但她不曉得音律。而丁妾音樂旋律中富有優美高尚的情感，詩才噴湧如花似碧。在深深的後堂內，費盡心力作曲、彈琴、吟詩、作賦。我愁緒滿懷，時時聽到雨打芭蕉的音響，當聽到丁妾的商弦秋聲，淚溼潸潸。丁宥金屋藏嬌，可謂風流之至。
注释
高山流水：词牌名，又名“锦瑟清商引”。定格为双调一百十字，前段十句六平韵；后段十一句六平韵。 丁基仲：丁宥，字基仲，号宏庵。侧室：妾。丝桐：琴。 素弦：商弦，商属秋。 春葱：女子洁白纤细的手指。 徽：徽音，美好的乐声。 颦（pín）：皱眉。 剪绿裁红：指红花绿叶。 赓（gēng）：连续。 换征（zhǐ）移宫：指弹奏音乐。 唾碧：化用《飞燕外传》所载的婕妤言飞燕唾吐如石上花的典故，赞丁妾口唾如花的诗才。花茸：用李煜《一斛珠》：“烂嚼花茸，笑向檀郎唾”之意，写夫妻嬉戏恩爱之状。 琼钟：指古代美好的音乐。 金屋：泛指给心爱女人住的屋宇，或女子居室的美称。高山流水：詞牌名，又名“錦瑟清商引”。定格爲雙調一百十字，前段十句六平韻；後段十一句六平韻。 丁基仲：丁宥，字基仲，號宏庵。側室：妾。絲桐：琴。 素弦：商弦，商屬秋。 春蔥：女子潔白纖細的手指。 徽：徽音，美好的樂聲。 顰（pín）：皺眉。 剪綠裁紅：指紅花綠葉。 賡（gēng）：連續。 換徵（zhǐ）移宮：指彈奏音樂。 唾碧：化用《飛燕外傳》所載的婕妤言飛燕唾吐如石上花的典故，贊丁妾口唾如花的詩才。花茸：用李煜《一斛珠》：“爛嚼花茸，笑向檀郎唾”之意，寫夫妻嬉戲恩愛之狀。 瓊鍾：指古代美好的音樂。 金屋：泛指給心愛女人住的屋宇，或女子居室的美稱。
赏析
清代叶申芗《本事词》曰：“丁宥基仲之侧室，解吟咏，善丝桐。梦窗为制《高山流水》赠之。”吴文英与丁宥交游颇深，集中赠丁宥词多首，其妾能诗赋，善音乐。此词以自度曲专咏丁妾才艺以赠之。 此为酬赠词。发端“素弦一一起秋风”一句，紧扣小序写丁妾善于弹奏音乐，乐弦时而柔情似水，时而秋声如泣，那旋律在如春葱般的玉指中流出，柔美、凄婉，感人肺腑。“一”的叠词，加浓了音乐的凄婉色彩。“徽外断肠声”一句，化用王粲《公燕》：“管弦发徽音，曲度清且悲”强调了乐声之悲，与“断肠”二字意思反复，浓化了音乐的悲哀之情。“霜霄暗落惊鸿”既写悲哀的旋律使秋天的鸿雁惊飞，又化用了曹植《洛神赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙”来比拟丁妾的体态轻盈美妙。此乃一石双鸟之法。“低颦处”一句，描写丁妾的面部表情随乐曲旋律变化而变化，时而低首皱眉，满含悲意；时而面带柔情，风情万种。“剪绿裁红”化用赵彦昭“花随红意发，叶就绿情新”形容丁妾红情绿意的缠绵之态。这两句刻画入微，既写了丁妾演奏时的身姿、情态，又勾出音乐旋律的变化多端。“仙郎伴”一句，转笔写丁基仲与爱妾在月夜下窗栊内共谱新曲，奏新声，新曲接旧曲，曲曲优美动听。“映月帘栊”描绘月下美景，用以烘托伉俪的似水柔情。歇拍“似名花并蒂，日日醉春浓”以并蒂花迎春的鲜明形象比喻夫妻恩爱。“日日醉春浓”以叠词“日日”又加以“浓”字强调恩爱之深。 过片，回应上片的发端句，继写丁妾善音律，但不采用直叙手法，而曰：“吴中，空传有西子，应不解、换征移宫”，此意是说吴中西施虽是古代著名美女，但她不晓得音律，在对比中突现了丁妾美而多艺。“兰蕙满襟怀”一句，化用屈原《离骚》：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰蕙象征丁妾音乐旋律中富有优美高尚的情感。“唾碧总喷花茸”一句，化用二个典故，写丁妾诗才喷涌如花似碧及夫妻二人恩爱嬉戏之状。此句亦是一石双鸟。“后堂深、想费春工”一句，是小结以上，继写丁氏夫妇在深深的后堂内，费尽心力作曲、弹琴、吟诗、作赋，过着幸福生活。“客愁重”一句，转笔写到自己，言自己客居在外，愁绪满怀，时时听到雨打芭蕉的音响，真是分明叶上心头滴了，着一“寒”字，更加浓了悲戚情感。听到丁妾的商弦秋声，令人泪湿潸潸。此句，呼应开头“素弦一一起秋风”，从个人感受中写丁妾的音律高超。结句“恁风流也称”一句，言丁氏金屋藏娇，可谓风流之至。 此词赞丁妾多才多艺。在结构上纡回曲折，在手法上多种多样，有对其音乐的正面描写，又有从听者感受的侧面烘托；还对丁妾的美姿、情态的侧面描写。如此将其善丝竹、会吟诵、有美姿、品德好、夫妻恩爱等交错而写；显得生动活泼而有序。此外，在遣词造语上亦有独到之处，在用典上，时而由典语中化出新词，时而又在原典中加以衬托，扩大词境。清代葉申薌《本事詞》曰：“丁宥基仲之側室，解吟詠，善絲桐。夢窗爲制《高山流水》贈之。”吳文英與丁宥交遊頗深，集中贈丁宥詞多首，其妾能詩賦，善音樂。此詞以自度曲專詠丁妾才藝以贈之。 此爲酬贈詞。發端“素弦一一起秋風”一句，緊扣小序寫丁妾善於彈奏音樂，樂弦時而柔情似水，時而秋聲如泣，那旋律在如春蔥般的玉指中流出，柔美、悽婉，感人肺腑。“一”的疊詞，加濃了音樂的悽婉色彩。“徽外斷腸聲”一句，化用王粲《公燕》：“管絃發徽音，曲度清且悲”強調了樂聲之悲，與“斷腸”二字意思反覆，濃化了音樂的悲哀之情。“霜霄暗落驚鴻”既寫悲哀的旋律使秋天的鴻雁驚飛，又化用了曹植《洛神賦》：“翩若驚鴻，婉若游龍”來比擬丁妾的體態輕盈美妙。此乃一石雙鳥之法。“低顰處”一句，描寫丁妾的面部表情隨樂曲旋律變化而變化，時而低首皺眉，滿含悲意；時而面帶柔情，風情萬種。“剪綠裁紅”化用趙彥昭“花隨紅意發，葉就綠情新”形容丁妾紅情綠意的纏綿之態。這兩句刻畫入微，既寫了丁妾演奏時的身姿、情態，又勾出音樂旋律的變化多端。“仙郎伴”一句，轉筆寫丁基仲與愛妾在月夜下窗櫳內共譜新曲，奏新聲，新曲接舊曲，曲曲優美動聽。“映月簾櫳”描繪月下美景，用以烘托伉儷的似水柔情。歇拍“似名花並蒂，日日醉春濃”以並蒂花迎春的鮮明形象比喻夫妻恩愛。“日日醉春濃”以疊詞“日日”又加以“濃”字強調恩愛之深。 過片，回應上片的發端句，繼寫丁妾善音律，但不採用直敘手法，而曰：“吳中，空傳有西子，應不解、換徵移宮”，此意是說吳中西施雖是古代著名美女，但她不曉得音律，在對比中突現了丁妾美而多藝。“蘭蕙滿襟懷”一句，化用屈原《離騷》：“餘既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，以蘭蕙象徵丁妾音樂旋律中富有優美高尚的情感。“唾碧總噴花茸”一句，化用二個典故，寫丁妾詩才噴湧如花似碧及夫妻二人恩愛嬉戲之狀。此句亦是一石雙鳥。“後堂深、想費春工”一句，是小結以上，繼寫丁氏夫婦在深深的後堂內，費盡心力作曲、彈琴、吟詩、作賦，過着幸福生活。“客愁重”一句，轉筆寫到自己，言自己客居在外，愁緒滿懷，時時聽到雨打芭蕉的音響，真是分明葉上心頭滴了，着一“寒”字，更加濃了悲慼情感。聽到丁妾的商弦秋聲，令人淚溼潸潸。此句，呼應開頭“素弦一一起秋風”，從個人感受中寫丁妾的音律高超。結句“恁風流也稱”一句，言丁氏金屋藏嬌，可謂風流之至。 此詞贊丁妾多才多藝。在結構上紆迴曲折，在手法上多種多樣，有對其音樂的正面描寫，又有從聽者感受的側面烘托；還對丁妾的美姿、情態的側面描寫。如此將其善絲竹、會吟誦、有美姿、品德好、夫妻恩愛等交錯而寫；顯得生動活潑而有序。此外，在遣詞造語上亦有獨到之處，在用典上，時而由典語中化出新詞，時而又在原典中加以襯托，擴大詞境。