画鹘行 / 画雕 畫鶻行 / 畫雕
高堂见生鹘，飒爽动秋骨。
初惊无拘挛，何得立突兀。
乃知画师妙，巧刮造化窟。
写作神骏姿，充君眼中物。
乌鹊满樛枝，轩然恐其出。
侧脑看青霄，宁为众禽没。
长翮如刀剑，人寰可超越。
乾坤空峥嵘，粉墨且萧瑟。
缅思云沙际，自有烟雾质。
吾今意何伤，顾步独纡郁。
高堂見生鶻，颯爽動秋骨。
初驚無拘攣，何得立突兀。
乃知畫師妙，巧刮造化窟。
寫作神駿姿，充君眼中物。
烏鵲滿樛枝，軒然恐其出。
側腦看青霄，寧爲衆禽沒。
長翮如刀劍，人寰可超越。
乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。
緬思雲沙際，自有煙霧質。
吾今意何傷，顧步獨紆鬱。
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译文
在宽敞的厅堂里看到这幅生鹘的画，它的姿态飒爽，给人一种秋天的感觉。一开始惊讶于它没有拘束的束缚，怎么会这样突然站立。才知道画师的巧妙，巧妙地刮去了造化窟中的痕迹。画出了神骏的姿态，填充在你的眼中。乌鹊停在曲折的树枝上，高傲地怕它飞出来。侧着头仰望青天，宁愿做众鸟中的默默无闻者。长长的翅膀像刀剑一样，可以超越人世间的束缚。天地间空旷而高耸，画中的粉墨却显得萧瑟。回想起云雾缭绕的边缘，自有烟雾般的美质。我如今有什么可伤感的，只是独自徘徊，心情沉重。在寬敞的廳堂裏看到這幅生鶻的畫，它的姿態颯爽，給人一種秋天的感覺。一開始驚訝於它沒有拘束的束縛，怎麼會這樣突然站立。才知道畫師的巧妙，巧妙地颳去了造化窟中的痕跡。畫出了神駿的姿態，填充在你的眼中。烏鵲停在曲折的樹枝上，高傲地怕它飛出來。側着頭仰望青天，寧願做衆鳥中的默默無聞者。長長的翅膀像刀劍一樣，可以超越人世間的束縛。天地間空曠而高聳，畫中的粉墨卻顯得蕭瑟。回想起雲霧繚繞的邊緣，自有煙霧般的美質。我如今有什麼可傷感的，只是獨自徘徊，心情沉重。
注释
鹘：一种猛禽，又称雕。飒爽：形容姿态豪迈。秋骨：形容秋天的感觉。生鹘：指画中的鹘。造化：指自然界。神骏姿：形容画中鹘的姿态神妙。充君眼中物：意为画中的鹘充满了你的眼睛。乌鹊：一种鸟类。樛枝：曲折的树枝。轩然：高傲的样子。侧脑：侧着头。青霄：天空。宁为众禽没：宁愿做众鸟中的默默无闻者。长翮：长长的翅膀。人寰：人世。乾坤：天地。峥嵘：高耸。粉墨：画笔和颜料。缅思：沉思。云沙际：云雾缭绕的地方。烟雾质：烟雾般的美质。顾步：回头行走。独纡郁：独自心情沉重。鶻：一種猛禽，又稱雕。颯爽：形容姿態豪邁。秋骨：形容秋天的感覺。生鶻：指畫中的鶻。造化：指自然界。神駿姿：形容畫中鶻的姿態神妙。充君眼中物：意爲畫中的鶻充滿了你的眼睛。烏鵲：一種鳥類。樛枝：曲折的樹枝。軒然：高傲的樣子。側腦：側着頭。青霄：天空。寧爲衆禽沒：寧願做衆鳥中的默默無聞者。長翮：長長的翅膀。人寰：人世。乾坤：天地。崢嶸：高聳。粉墨：畫筆和顏料。緬思：沉思。雲沙際：雲霧繚繞的地方。煙霧質：煙霧般的美質。顧步：回頭行走。獨紆鬱：獨自心情沉重。
赏析
此诗当作于 杜甫 晚年时期，当时杜甫因上疏救宰相房琯触怒唐肃宗，政治地位岌岌可危，正处于进退两难之际。 这是一首题画诗。此诗体现了诗人的主体意识对画意的延伸。画家将鹘画成突兀之状，可能有一种寓意，或是能传鹘之神的一种最佳审美态势。可是 杜甫 却笔笔翻转，从鹘不能飞去生情，生发可能完全与画家无干的想象：它既无“绦旋”束缚，为何不高飞去？原来，它是不肯与凡鸟并飞。自“侧脑”句以下，可说是杜甫在“画鹘”了，他将画家传鹘之神的“侧脑看青霄”句，全凭自己的情思和想象发挥：你“长融如刀剑，人寰可超越”，却傲立如此，不肯高飞远举，任“乾坤空峥嵘”，自甘处身于这箫瑟粉墨之间；可是鹘不飞，众鸟却一样纷飞；“缅思云沙际，自有烟雾质”这些诗句里，杜甫将隐藏在内心的某种矛盾之情赋予了眼中之鹘。“顾步独纡郁”，是诗人自身神态与鹘之神态的映衬。 杜甫当时正处于进退两难之际，鹘之欲飞未飞，正是他矛盾心情的写照。《画鹘行》是杜甫“对此融心神”的典范之作，“初惊”、“缅思”是他主体融入的标志，画家笔下之鹘，完全转化为诗人心中意中之鹘了。诗人主体之神与画鹘客体之神的融通，创造了独立于原画的新境界——较之原画更出人意外的境界，对画作的意境给予了大大的引申。此詩當作於 杜甫 晚年時期，當時杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗，政治地位岌岌可危，正處於進退兩難之際。 這是一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀，可能有一種寓意，或是能傳鶻之神的一種最佳審美態勢。可是 杜甫 卻筆筆翻轉，從鶻不能飛去生情，生髮可能完全與畫家無干的想象：它既無“絛旋”束縛，爲何不高飛去？原來，它是不肯與凡鳥並飛。自“側腦”句以下，可說是杜甫在“畫鶻”了，他將畫家傳鶻之神的“側腦看青霄”句，全憑自己的情思和想象發揮：你“長融如刀劍，人寰可超越”，卻傲立如此，不肯高飛遠舉，任“乾坤空崢嶸”，自甘處身於這簫瑟粉墨之間；可是鶻不飛，衆鳥卻一樣紛飛；“緬思雲沙際，自有煙霧質”這些詩句裏，杜甫將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。“顧步獨紆鬱”，是詩人自身神態與鶻之神態的映襯。 杜甫當時正處於進退兩難之際，鶻之慾飛未飛，正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫“對此融心神”的典範之作，“初驚”、“緬思”是他主體融入的標誌，畫家筆下之鶻，完全轉化爲詩人心中意中之鶻了。詩人主體之神與畫鶻客體之神的融通，創造了獨立於原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界，對畫作的意境給予了大大的引申。